معمار ایرانی

«لوييس ساليوان» معمار بزرگ آمريكايي و «پدر معماري مدرن» در چنين روزي به دنيا آمد. او با تفكرات و عقايد منحصربه فردش توانست تحولي شگرف در هنر و صنعت معماري به وجود آورد و تاثيرات عميق او بر كسي پوشيده نيست. ساليوان بنيانگذار مدرسه معماران شيكاگو است و «فرانك لويدرايت» معمار افسانه اي آمريكايي از شاگردان او بوده است.

«لوييس هنري ساليوان» در سوم سپتامبر ۱۸۵۶ در شهر بوستون به دنيا آمد و مدت كوتاهي در «موسسه فناوري ماساچوست» (ام آي تي) به تحصيل مشغول شد و دريافت كه قادر است تحصيلات دبيرستان خود را يك سال زودتر تمام كند و با گذراندن يكسري امتحانات، دو سال در دانشگاه پيش بيفتد. او تنها ۱۶ سال داشت كه وارد دانشگاه ام آي تي شد و پس از يك سال تحصيل به فيلادلفيا رفت و براي خود شغلي در كنار معماري به نام «فرانك فرنس» (Frank Furness) پيدا كرد
ركود اقتصادي سال ۱۸۳۱ بسياري از زحمات «فرانك فرنس» را بر باد داد و او به واسطه مشكلات مالي مجبور به اخراج «ساليوان» شد. در اين زمان «ساليوان» به شيكاگو رفت تا در جريان ساختمان سازي آن شهر كه پس از وقوع يك آتش سوزي گسترده در سال ۱۸۷۱ آغاز شده بود شانس خود را بيازمايد. او خيلي خوش شانس بود كه موفق شد در كنار «ويليام لبارون جني» مشغول به كار شود. «جني» اولين معماري است كه از اسكلت فلزي در اجراي ساختمان بهره برده. پس از كمتر از يك سال فعاليت در كنار «جني»، «ساليوان» به قصد تحصيل بار سفر بست و يك سال در دانشگاه هنر پاريس مشغول به فراگيري شد. پس از اتمام دوره آموزشي به شيكاگو بازگشت در حالي كه هنوز هجده سالگي اش تمام نشده بود. او چند سال بعد را به فعاليت در كنار معماران مختلفي گذراند تا اينكه در سال ۱۸۷۹ «دانكمار آدلد» معمار مشهور آن زمان، "ساليوان" را استخدام كرد و يك سال بعد او را در شركت خود شريك كرد. اين اتفاق سرآغاز دوران پيشرفت و موفقيت ساليوان بود. طي اين سال ها «ساليوان» و «آدلد» موفقيت هايي پي درپي به دست آوردند كه از جمله آنها مي توان به طرح و اجراي تالار سخنراني شهر شيكاگو در سال ۱۸۸۹ اشاره كرد كه در پايان پروژه «ساليوان» و «آدلد» طبقه بالاي اين ساختمان را به عنوان آتليه خود انتخاب كردند. از ديگر موفقيت هاي اين دو شريك مي توان به ساختمان واگن سازان (Wainwright Building) در سنت لوييس اشاره كرد كه اولين آسمانخراش تاريخ معماري جهان به شمار مي رود.

«لوييس ساليوان» اولين معماري است كه روش صحيح استفاده از اسكلت فلزي در ساختمان هاي بلند و مزاياي آن را به طرز بهينه اي مورد استفاده قرار داد. از آنجايي كه در ساختمان هايي كه با اسكلت فلزي بنا مي شوند معمولاً غير يك يا دو دهنه ديوار برشي در ساير نقاط ساختمان نه تنها عضو باربري وجود ندارد كه به عنوان مثال از ديوارهاي ساختمان فقط به دليل پوشندگي و محافظت سرمايي گرمايي استفاده مي شود و هيچ خاصيت باربري ندارد. «ساليوان» با علم به اين نكته در ساختمان هاي بلند از پنجره هايي با ابعاد بزرگ بهره مي برد كه نه تنها باعث روشنايي بيشتر فضاي داخلي مي شد كه با حذف ديوارها و ضخامت پائين شيشه هاي پنجره سطح مفيد ساختمان افزايش يافت.

705 Olive Building

 توجه ساليوان به مزاياي اسكلت فلزي موجب شد محدوديت هاي دست و پاگير مهندسي كه هميشه بر سر راه طراحان معمار وجود داشته است تا حدي از بين برود و اين تحولي شگرف در معماري مدرن را باعث شد. در سال۱۸۹۰ ساليوان» يكي از ۱۰ معمار منتخبي بود كه براي اجراي ساختمان «نمايشگاه جهاني كلمبيا» كه قرار بود در سال ۱۸۹۳ در شيكاگو برگزار شود انتخاب شد. ساختماني كه بعدها «شهر سفيد» لقب گرفت.

از ديگر شاهكارهاي خلق شده «ساليوان» مي توان به ساختمان عظيم ترمينال شيكاگو و «دروازه طلايي» كه طاقي است عظيم كه در «شهر سفيد» قرار دارد اشاره كرد.

 شراكت «آدلد» و «ساليوان» پس از اجراي فروشگاه زنجيره اي «كارسون پيري اسكات» به اتمام رسيد و در پي انحلال شركت «ساليوان» يك دوره بيست ساله را با سيري نزولي چه در زمينه مالي و چه زمينه احساسي سپري كرد. از او به پاس تلاش ها و زحمات بسيار در هنر معماري بارها تقدير شد و در سال ۱۹۲۲ به عنوان يك طراح خبره از مسابقه اي كه براي طرح و اجراي «برج تريبيون» برگزار شده بود شديداً انتقاد كرد. يك برج با اسكلت فلزي و نمايي از سنگ كه ساختمان هاي سنگي معماري گوتيك را تداعي مي كرد اما ساليوان يك تحريف بزرگ تاريخي را در طراحي آن كشف كرده بود.لوييس ساليوان» عاقبت در چهاردهم آوريل ۱۹۲۴ در شيكاگو چشم از جهان فروبست. «فرانك لويد رايت» كه به نوعي شاگرد او محسوب مي شد مراسم تدفين اين معمار بزرگ را كه در زمان مرگ فقير و تنها در اتاق هتلي در شيكاگو درگذشته بود آبرومندانه برگزار كرد. اكنون كه سال ها از مرگ او مي گذرد هنوز تاثير تفكرات اين اولين معمار پيشرو در معماري جهان به چشم مي خورد.

منبع:سایت معماران جوان

دکوراسیونِ  یک  فضا، حاصل  در کنار هم  قرار گرفتن  عناصر متعددی  است . هنگامی که  در میان  آنها رابطه ای  قابل  قبول  و مطلوب  وجود داشته  باشد، منجر به  فضایی دلپذیر، زیبا و در نهایت  راحت  و کارا می شود.

دیوارها گسترده ترین  سطوح اصلی خانه  یا هر مکان  بسته دیگری  هستند،هنگامی  که  فردی  وارد فضایی  می شود، عمده ترین سطوحی  که  در مقابل  دیدگان  او قرار می گیرند، دیوارهای  محیط هستند.

در نتیجه میزان تأثیرگذاری شان بر محیط نیز نسبت  به  سطوح  دیگر شامل کف ها و سقف ها به مراتب  بیشتر است. لذا علاوه  بر مسائل  کاربردی  و وظیفه آنها در تفکیک فضا و ایجاد استقلال ، به  نکات  دکوراسیونی و نقش  آنها در این  زمینه  نیز باید توجه  کرد.

وقتی  وارد فضایی  می شوید که  با زیباترین و مناسب ترین  لوازم  دکوراسیونی  مبله  شده ، ولی  سطوح  دیوارها خالی  است و کوچک ترین  تدبیری  برای  انتخاب دیوارکوب  ( به  صورت  عام  کلمه ) اندیشیده نشده  است ، خلائی  در آن  محیط احساس می شود که  تابلوها، یکی  از عمده ترین راهکارهای  رفع  این  خلاء هستند.

تابلوها اگرچه  اغلب  با هدف  تزئینی  مورد استفاده  قرار می گیرند ولی  در پس  ظاهر این هدف ، مسئولیت های  کاربردی  نیز در فضا برعهده  دارند. آنها جایگاه  ویژه ای  در تغییر حال  و هوای  محیط دارند  و در نتیجه  بر روح  و روان  افراد ساکن  در آن  مکان  نیز تأثیرمی گذارند. موضوع  اثر هنری ، رنگ های  به کار رفته  در آن  و حتی  قاب  انتخابی  برای تابلو از جمله  عوامل  بسیار مؤثر بر محیط هستند؛ یعنی  با نصب  چند تابلو بر روی دیوار، با وجود تمام  وقتی  که  صرف تهیه  و چیدمان  لوازم  دکوراسیونی  آن  شده است ، می توان  هماهنگی  و احساس  حاکم در محیط را برهم  ریخت و یا برعکس ، دستیابی  به  هدف  مورد نظر در آن  فضا را تسهیل  بخشید. 

صرفنظر از همه  اینها گاهی نقش های  کاربردی  عظیم تری  نیز به  تابلوها محول می شود که  از جمله  می توان "تغییر ابعاد ظاهری فضا" را نام  برد. به  عنوان  مثال  یکی از راهکارهای افزایش  ارتفاع  دیوارها به لحاظ ظاهری ، نصب  دیوارکوب های عمودی  و بلند است  که  این  کار از طریق نصب  یک  و یا چند تابلوی  بلند عمودی  در فواصلی  نزدیک  و در کنار هم  و یا چندین تابلوی  هم اندازه  در امتداد هم  و در راستای یک  خط عمودی  فرضی  از سقف  به  کف میسر می شود.

به  همین  ترتیب  با نصب  تابلویی  طویل  و افقی  و یا چندین  تابلوی  یک  اندازه  در کنار هم  می توان ، طول  دیوار را به  لحاظ بصری افزایش  داد.

 با عذرخواهی دوباره از منبع

از آنجا كه اتاق خواب خصوصی ترین فضا در هر خانه است، در طراحی دكوراسیون و انتخاب رنگ آن باید پیش از هر چیز سلیقه و نیازهای شخصی صاحب آن را در نظر گرفت، با این وجود نباید از اصول طراحی رنگ در دكوراسیون و تاثیرات ناخودآگاهی كه هر یك از خانواده های رنگی بر روی روح و روان ما به جا میگذارد، غافل شد.

لرد نورمن فوستر (Norman Foster) معمار 70 ساله، تا به حال خالق آثاری جسورانه در مقیاس جهانی، از برج پر سرو صدای خیار شوری (Gherkin) در لندن گرفته تا فرودگاه جدید پکن (بزرگترین محوطه ساختمانی حال حاظر جهان)، بوده است؛ وی همچنین طراح بلند ترین برج جهان _ که هرگز ساخته نشد _ نیز هست.... اما هیچکدام از آثار گذشته فوستر قابل مقایسه با اثر اخیر وی در پایتخت جدید قزاقستان نیستند یعنی همان هرم صلح فاستر.

Chep Lap Kok Airport

آنچه ریاست جمهوری قزاقستان از نورمن فوستر خواسته بود، مرکزی عظیم برای گفتگوی ادیان در کنار سالن اپرایی قابل رقابت با بزرگترین سالن های جهان، یک موزه ملی فرهنگ، دانشگاهی برای مقوله تمدن و مرکزی برای تعاملات گروه های نژادی و جغرافیایی قزاقستان بود. تمام این موارد قرار بود در هرم عظیمی که فوستر آن را ساخت جاسازی شود، هرمی با قاعده تقریبی یک هکتار و ارتفاعی بالغ بر 60 متر از سطح زمین....

پل ساعت خورشیدی(sundial bridge) بر روی رودخانه ساکرامنتو در شهر ردینگ قسمت شمال و جنوب پارک اکتشافی ترتل بی را بهم متصل می کند.

پل ساعت خورشیدی هم یک اثر هنری و هم یک شگفتی فنی است. پل از جنس فولادوشیشه و گرانیت حس بی وزنی القا می کند و سطح شفاف و ضد لغزش عرشه چشم انداز دیدنی در شب بوجود می اورد.سایه دکل مایل 66 متری پل در طول روز در ورودی پل، زمان را مشخص می کند. 

طول پل 213 متر و عرض عرشه 7 متر و وزن کلی ان 1451 تن است.دکل به زاویه 42 درجه نسبت به افق از 526 تن فولاد ساخته شده است. عرشه شفاف پل از 180 تن شیشه و گرانیت ساخته شده و با 14 کابل از جنس فولاد گالوانیزه به طول 1310 متر مهار می شود. بر روی پی از 104 تن فولاد و 1282 متر مکعب بتن تکیه کرده است.

دیوارهای بتنی میدان و سطح دکل با 600 هزار کاشی شکسته سفید اسپانیایی (سمبل طراحی کالاتراوا) پوشانده شده است. سطح عرشه نیز از 2240 پانل شیشه ای ضد لغزش تشکیل شده است. هزینه ساخت این پل 23 میلیون دلار می باشد.

بدلیل اینکه رودخانه ساکرامنتو یکی از معدود مراکز تخم ریزی ماهی قزل الا در امریکا است کالاتروا مصمم بود هیچ تغییری در ان بوجود نیاورد بهمین خاطر پل هیچ پایه ای در اب ندارد. از طرف دیگر سطح عرشه نیز از شیشه پوشیده شده تا از ایجاد سایه بر اب و کاهش دمای اب جلوگیری شود.

موزه شیشه در شهر تالو در ایالت واشنگتن امریکا با الهام از کارخانجات صنایع چوب منطقه شمالغرب این کشور نمونه مناسبی از ابتکارات طراحی و سازه در خلق بناهای ماندنی است. این ساختمان به مساحت 7000 متر مربع میباشد. طراحی موزه بر عهده معمار کانادایی ارتور اریکسون از ونکوور کانادا و توماس کوک والد از تاکوما بوده است.این موزه با هزینه کلی 63میلیون دلار در سال 2002تکمیل گردید.

مهمترین شاخص موزه مخروطی به ارتفاع 27 متر و زاویه 17 درجه در انتهای جنوبی ساختمان است که با صفحات لوزی شکل از فولاد ضد زنگ پوشیده شده است.داخل مخروط امفی تئاتری قرار دارد که شامل نمایشگاه و کارگاه شیشه سازی است.برای نمای خارجی این سازه از بتن پیش ریخته استفاده شده است.

جاذبه اصلی امفی تئاتر چارچوب فولادی سازه مخروط است. قطر مخروط از 31 متر در کف بتدریج کم می شود تا به 5/4 متر در بالا برسد. شانزده ستون فولادی به مقطع 103 سانتیمتر مربع سازه مخروط را نگه می دارند.بالای سازه مخروطی یک حلقه بسیار بزرگ فولادی ستونها را در کنار هم نگه می دارد. این حلقه 14 تن وزن و 7 متر قطر دارد.

نیروی رانش بوجود امده در ستونها در بالا توسط این حلقه فولادی و در پایین توسط یک حلقه بتنی که به کشش کار می کند مهار می شود. در شب قله مخروط همچون کوره های خاک اره سوزی که موزه یاد اور انهاست با نور ملایمی می درخشد.

منبع:

این رنگ را می توان با شکل هندسی لوزی متناسب و همگون دانست و دارای همان اضلاع راست شکل قرمزمی باشد ، طرح کلی آن نیز در اصل شبیه به همان به نظر می رسد به جز اینکه اضلاع این شکل چرخیده اند و در این حرکت به سوی بالا و پایین کشیدگی پیدا کرده اند . نارنجی شامل ویژگی های هر دو رنگ قبل و بعد ا ز خود یعنی قرمز و زرد است. اضلاع این شکل ،مورب و در مقایسه با قرمز قابلیت انعطاف بیشتری در حرکت هستند ، ونیز خصوصیت طبیعی رنگ نارنجی را یعنی تغییر از استحکام فیزیکی رنگ قرمز به ملایمت رنگ بعدی ، یعنی زرد نشان می دهد.

  منبع: کتاب اصول و مبانی رنگ شناسی در معماری و شهرسازی/ ویژه دانشجویان معماری و شهرسازی/ بر اساس مباحث رنگ ایتن/ تالیف و ترجمه ی مهندس کوروش محمودی و مهندس امیر شکیبا منش/ انتشارت هله/ ناشر همکار: انتشارت طحان

رنگ نارنجی : تحریک کننده اشتهاست و علایم و نشانه های خستگی را کاهش می دهد.

اگر می خواهید اشتهای کودکی بهانه گیر را زیاد کنید می توانید از رنگ نارنجی در انتخاب رو میزی یا زیر بشقابی بهره گیرید.

البسه به رنگ نارنجی ، به تسکین و فرو کش کردن آلرژی ها و حساسیت ها کمک می کند.

همچنین رنگ نارنجی رنگی دعوت کننده است که در معماری در فضاهای ورودی استفاده بیشتری دارد.

نارنجی رنگ بلوغ،جوانی و شادابی است.

نارنجی رنگی سرخوش،وجدآور و پرنشاط است که تحمل آن به سادگی میسر نیست.اما در کنارسایر رنگ ها به سرزندگی آنها می افزاید و انرژی بصری بسیاری می پراکند.

وقتی نارنجی با سفید مخلوط می شود به شدت از انرژی آن کاسته می شود و در اختلاط با سیاه خاموش اما عمیق می شود.

حرارت نارنجی در کنار آبی به اوج خود میرسد و به کنتراست سرد و گرم با کیفیتی انکار ناپذیر دامن

می زند.

نارنجی در اختلاط با آبی خاکستری های زیبا و گرمی بوجود می آورد.

قرمز- نارنجی گرم ترین رنگ و سبز- آبی سردترین رنگ چرخه ی رنگها هستند.

رنگ زرد متعادل و گرم

شاداب و متحرک

رنگ جشن و شادی و سرور

معادل خط مورب متمایل به عمودی

شکل:ذوزنقه

حاصل ترکیب: قرمز و زرد

رنگ نوجوانی و جوانی(بین 20-25 سال)

رنگ بلوغ:

آمیخته با سفید:رنگ بلوغ زنانه

آمیخته با سیاه:رنگ بلوغ مردانه

مزه:ملس(ترش و شیرین)

رنگهای مکمل:

هر رنگی برای خود دارای یک رنگ مکمل است.هر یک از رنگهای درجه ی دوم مکمل یکی از رنگهای اصلی است.یعنی از اختلاط دو رنگ اصلی رنگی به دست می آید که مکمل رنگ سوم اصلی است.

یعنی:

(زرد+آبی=سبز)-------->سبز مکمل قرمز

(قرمز+آبی=بنفش)------>بنفش مکمل زرد

(قرمز+زرد=نارنجی)--->نارنجی مکمل آبی

 به همین دلیل به رنگهای درجه دوم رنگهای مکمل هم می گویند.

 رنگهای مکمل به گونه ای هستند که وقتی مثلاً به رنگ نارنجی نگاه می کنیم رنگ آبی طلبیده می شود،

ویا مثلاً به رنگ قرمز به تنهایی نگاه می کنیم ،ناخودآگاه رنگ سبز طلبیده میشود.

هنگامی که یک گل لاله در دشتی سبز به چشم می خورد ،

و یا هنگامی که درخشش نارنجی رنگ خورشید را در دریای آبی مشاهده می کنیم شکوه علم الهی در نظرها پدیدار میشود.

منبع: یادم نیست.با عذرخواهی از سایت مرجع

آب آنطور که در طبیعت است، پاک و مقدس خوانده می شود و از مراقبت و مواظبت آدمی برخوردار است.گرچه رفتارهای پیچیده آب در معادلات ساده نمی گنجد ، اما آگاهی از صفات آن یکی از پایه های مهم طراحی باآب است.

آب به همه ی اشکال خود ، یخ ، مایع و بخار ، می تواند در طراحی مورد استفاده قرار گیرد.آب در این 3 حالت می تواند در خود جریان یابد ، راکد بماند ، به آزادی حرکت کند ، بخار شود ، به شکل توده ی یخ درآید ، به صورت مه بالا رود ، چون آبشار بریزد ، چون فواره بجهد و یا مانند باران ببارد.

آب استعاره ی متناقضی است و به همراه خاک ، آتش و هوا ، عناصر چهارگانه ی تشکیل دهنده ی جهان هستی به شمار رفته است. در قرون وسطای ممنوع دادن آب یا آتش به گناهکاران مجاز نبود ، چرا که هر دو آن ها لازم و ملزوم ادامه حیات اند .آب روشن ترین سمبل حیات و اشاره ی آشکاری است به سرچشمه ی زندگی.هستی آب و حرکت پرموج آن در مفاهیم مذهبی ، ادبی و هنری تمامی فرهنگ ها جاری است.

در قرآن آب هدیه ی خداوند ویادگاری است هستی از ان زاده می شود:

 "آنان که کفر ورزیدند آیا ندیدند که آسمان و زمین بسته بود و ما شکافتیم ، و به آب هر چیز را زنده کردیم ، پس چگونه ایمان نمی آورند."

 "(خدای تعالی فرمود) مهریه فاطمه را یک پنجم زمین و یک سوم بهشت قرار دادم و نیز چهار نهر را که فرات و نیل و نهروان و نهر بلخ باشد برای او قرار دادم و تو هم ای محمد برایاو 500 درهم قرار بده تا این مهر برای امت تو سنت شود."

در چین که زمین جان دار فرض می شود ، آب که فرمان طبیعت را در دست دارد به عنوان تجلی " تائو " مورد احترام است. در اغلب نقاشی های چینی ، از اب به عنوان نشانه ی حیات به صورت ابگیرها ، رودخانه های جاری و یا ابشارها استفاده شده است.

در هنر غرب هم آب نشانه ی حیات است . تصادفی نیست که " آنیبال کاراجی" در تابلوی "منظرهای از پواز بر روی مصر" آب را به مرکز تصویر کشانده است . آب سرچشمه ی اصلی و قالب هستی بخش هر منظره شناس آگاه است.

 منبع:آب و معماری / مولف: چارلز . و .مور /مترجم: هدی علم الهدی / ناشر: اداره کل آموزش ، انتشارات و تولیدات فرهنگی / زیر نظر :معاونت پژوهشی – پژوهشکده مردم شناسی  

همانطور كه مي دانيد يكی از شاهكارهای معماری بشر، ديوار چين است. دیوار چین در سال 1987 توسط سازمان یونسکو، جزو یکی از آثار باستانی دنیا قرار گرفت. این دیوار مانند یک اژدهای عظیم، به طول 6700 کیلومتر از میان صحراها، چمنزارها، کوه ها و فلات ها، از غرب تا شرق کشور چین عبور کرده است. اين ديواردر حدود ۲۷۰۰ سال پيش ساخته شده است که در حال حاضر قسمت هایی از آن در حال تخریب است یا به کلی ناپدید شده است. ديوار چين تنها ساخته بشر است که اگر از جو زمين خارج شويم، ميتوانيم آنرا ببينيم. با این حال، این دیوارهنوز هم یکی از جاذبه های گردشگری در دنیا به شمار می رود که دارای معماری با شکوه و عظیمی است و از لحاظ تاریخی ارزش بسیاری دارد و با عظمتی كه دارد هزاران چشم را به خود خيره نگه می دارد.

پیشینه این دیوار
این دیوار عظیم الجثه در اصل در ایالات "یان"، "زائو" و "کین" در فصول مختلف سال در برابر هجوم لشگر های متخاصم، همانند یک دیواره دفاعی و یک اثر نفوذ ناپذیر، برای جلوگيری از يورش قبيله های وحشی به شهرها ساخته شده است.

این دیوار که در طول حکومت پادشاهان مختلف بارها تعمیر و بازسازی شده و گسترش یافته است، در حقیقت هنگامی که برای اولین بار بنا شد، به عنوان دژی مستحکم و مستقل به شمار میرفت و پس از آن در هنگام امپراطوری "کین" به دیوار عظیمی مبدل شد. امپراطور "کین شیهوانگ" پس از متحد شدن ایالات چین، تلاش کرد تا با مرتبط ساختن قسمت های این دیوار در قسمت های شمالی به یکدیگر، حملات لشگریان "هان" را دور سازد. از آن پس، این دیوار بزرگ به عنوان بنای یادبود ملت چین در طول تلریخ، بر شمرده می شده است. دیدار و گشت و گذار از این دیوار ، همانند سفری به گذشته های تاریخ است. زیرا در هر قدمی که بر میدارید، با شاهکارها و عجایب معماری روبرو می شوید.

اینم راندو۳